锵

传播发展

扬琴于明代末年自波斯(今伊朗)经海路传入我国，只在广东沿海一带流传，后逐渐遍及闽浙、江淮和中原。而新疆的锵，则是由西亚——中亚一带经“丝绸之路”直接传入新疆喀什的，其时应早于明末，18世纪末又传到东疆哈密。由于锵适于演奏维吾尔古典音乐“十二木卡姆”和为民间歌舞伴奏，很快便传遍天山南北和新疆的主要城镇。

形制结构

形制与汉族的扬琴相同，由共鸣箱、山口、弦轴、弦钉、琴马、琴弦和琴竹等部分构成(图)。共鸣箱呈扁梯形，它由琴框和面、底板胶合而成，琴框为前后侧板和左右两端琴头组成，框板多使用色木、桦木、榆木或其它硬杂木制作，用于安装弦轴的右侧琴头，则多采用多层色木(纹理交错排列)胶合板。琴框之上蒙以鱼鳞云杉、桐木或松木薄板为面板，底板多用三层胶合板，面板或底板上开有两个圆形出音孔。山口是设在面板两侧的长形木条，用红木制成，由山口至马峰的一段弦长为琴弦振动发音的有效弦长。弦轴为特制的金属螺钉，上方下圆，起缠弦和调音作用。弦钉为金属制成，装于左琴头，用于系弦。琴马呈直条形、峰谷状，用红木、竹或牛角制，有一至五个，置于面板上，左侧为高音和中音马，右侧为低音马，马峰用以架弦，马谷供另一条马上琴弦通过。琴弦多用铜丝弦，中、高音用裸弦，每音三条弦为一组，常用27号～31号钢丝；低音弦用铜丝弦或钢丝缠弦(裸钢丝外缠以细铜丝) ，一弦一音。琴竹又称琴棰，用竹制成，两支一副，较内地的短而硬，一般长24厘米，琴竹头部 粘贴毡条或套以一小截医用听诊器胶管。

乐器改革

锵随着社会的前进而不断向前发展。20世纪30年代，第一代锵为两个条马、三排音、七声音阶排列、二十一个音位，琴箱前长81.8厘米、后长99厘米、宽35.2厘米、中高9 厘米。50年代末，乌鲁木齐维吾尔族老人阿西木改革制成第二代锵，两个条马、三排音、音位纵向小二度、横向五度排列，有三十四个音位，半音齐全，音域g—e3。此后，又在第二代锵的基础上，又出现了琴体增大、弦距加宽、保持两排马的改革锵，发音既清脆又洪亮。60年代以后，由中央广播民族乐团杨竞明等和北京民族乐器厂合作改革研制的、具有四个条马、六排音、四组音域的变音扬琴，已在新疆各艺术团体中广为使用，它的共鸣箱前长78厘米、后长118厘米、宽51厘米、中高8厘米。后来新疆制作的锵，琴体骨架采用金属结构，内腔装设齿形音梁、横衬条，面板上增置铝制滚轴及滚轴条等部件，克服了新疆气候干燥、温度变化急剧、琴体弯曲变形、易跑弦等缺陷，又使音色亮度增加、音量增大。目前常用的锵，其音位是在变音扬琴的锵音位排列图基础上，参考了70年代改革制成的广州十二平均律扬琴的音位而设制的，半音齐全，可以转调和演奏临时变化半音。

演奏方法

演奏时，采用坐姿。将锵置于琴架或桌面上，两手各执一支琴竹分别敲击琴马两侧的琴弦而发音。音域G—a3，达四个八度。常用技巧有揉弦、拨弦、琶音、衬音和八度轮音等，揉弦与汉族扬琴不同，它借鉴了卡龙奏法，一般为压揉。可用于独奏、合奏或伴奏，擅于演奏刚健、欢快、热情奔放的旋律，富有浓郁的民族风格。锵常与弹布尔、卡龙、萨它尔和达卜等维吾尔族传统乐器组合在一起，演奏“十二木卡姆”古典乐曲。它也是广大城乡“麦昔若普”中歌唱和舞蹈的伴奏乐器。在城市的茶馆或饭馆中，奏者还用它边弹边唱。如今，锵已成为深受维吾尔族人民喜闻乐见的民间乐器之一，在新疆艺术院校均设有锵的演奏专业，为艺术团体培养着演奏人才。