尼科莱·盖达

人物简介

1952年 首次登台演出亚当的三幕喜歌剧《朗朱穆的驿骑》。翌年，卡尔·奥尔 夫的歌剧《爱神的胜利》在米兰首演时，他任男主角。后在巴黎和伦敦 登台。1957年参加萨尔茨堡音乐节。同年，初露锋芒于美国大都会歌 剧院。具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养，演唱风格纯正、 乐感敏锐。通晓俄、德、意、法等六国语言，格鲁克、海顿、莫扎特、瓦 格纳、威尔第、普契尼等人的歌剧，均所胜任。瑞典在本世纪涌现出两位超级男高音大师，一位是约西·毕约林，另一位就是尼科莱· 盖达。 盖达1925年5月14日出生于斯德哥尔摩。他的父亲是俄罗斯人，他母亲是瑞典人。在他尚未出生时，他父亲曾是哥萨克民间合唱团成员。这个合唱团专以演唱俄罗斯和哥萨克民歌为主，水平相当高。他们经常在欧洲各国巡回演出并灌制了大量唱片。盖达的父亲后来定居瑞典并在教堂担任合唱指挥。盖达在这样一个音乐家庭里受到了良好的音乐熏陶，幼年时即在莱比锡学习声乐。

主要经历

1948 年他在斯德哥尔摩音乐学院师从著名男高音歌唱家奥尔曼，奥尔曼认为盖达是毕约林之后最出色的抒情男高音。1950 年他在尼尔森声乐比赛中获奖。1952 年首次登台演出亚当的歌剧《隆瑞莫的释车夫》，他的歌唱打动了指挥多布伦和EMI 唱片公司的莱格，让他担任《鲍里斯·戈杜诺夫》 中的狄米德利一角，并于1953 年在巴黎同著名男低音克里斯朵夫一起录制了这部歌剧的唱片。同年，盖达应卡拉扬邀请在米兰斯卡拉歌剧院演唱了奥尔夫的歌剧《特里奥菲》中的唐·奥塔维欧。

1954 年，盖达先后在巴黎歌剧院和伦敦科文特花园皇家歌剧院演唱了雷赫曼的《奥伯龙》 中的胡昂和威尔弟的《弄臣》 中的曼图亚公爵，随后又演唱了浮士德、塔米诺等一系列歌剧角色。

1955 年在普罗旺斯音乐节上，盖达演唱了公米雷叶》 中的维辛特和贝尔蒙特，以及格鲁克的《奥菲欧》 中的男高音主角。从1956 年到1957 年间，盖达录制了大量歌剧唱片，均获佳评。他在约翰· 斯特劳斯的辉煌歌剧《蝙蝠》 、雷哈尔的轻歌剧《风流寡妇》 、巴赫的《 b 小调弥撒》 等曲目的演唱中，其乐句处理和旋律表述都达到了尽善尽美的程度。

1957 年，盖达首次在美国大都会歌剧院上演了古诺的名作《浮士德》，他高雅的格调、演唱弱音的技巧受到极高的评价。在那个演出季节里，他还饰演了莫扎特的《唐· 磺》 中的奥塔维奥，并尝试了美国作曲家巴伯的作品《伐奈莎》 中的阿那托尔。之后，他又在大都会上演了奥芬巴赫的《霍夫曼的故事》 、柴科夫斯基的《叶甫根尼· 奥涅金》以及《弄臣》 。特别是女高音歌后玛丽亚· 卡拉斯尝试演唱女中音角色卡门时，特邀盖达饰演唐· 何塞，俩人双双获得巨大成功，并由EMI 唱片公司录制了全剧唱片.

1960年至1961 年，盖达在元老级指挥大师克伦佩勒尔指挥下在伦敦演唱了《魔笛》 中的塔米诺王子，莫扎特歌剧中那种轻巧、连贯的乐风在盖达的歌声中得到精美的展示。

40 多年来，盖达先后在米兰、纽约、巴黎、华盛顿、圣彼得堡的著名歌剧院，主演过意、法、德、俄等各国不同风格的歌剧作品。盖达最拿手的剧目是《浮士德》 ，在他演唱的这部歌剧中，我们首先感受到的就是他那清晰、准确、优美的法语。盖达饰演的浮士德博士，没有科莱里那种意大利式的戏剧化的渴望，也没有阿莱扎那种歌德式的极度深沉。他表现出一个法国人的那种闲适、优雅，似乎在人之暮年仍然在追求，玩味着人生的兴趣。盖达永远能让你体会到角色最恰当的形象，他能够在不改变任何声音的情况下， 使他的每一个戏剧形象真实、准确，让人无可挑剔。

盖达的独唱曲目也非常广泛，例如古诺的《米茵》，安徒生作词、格里格谱的《 我爱你》 ，唐尼采蒂的浪漫曲《偷洒一滴泪》 ，理查· 施特劳斯的《夜》 、《神秘的邀请》 、《奉献》，约翰·施特劳斯的《威尼斯之夜》，雷哈尔的《风流寡妇》 等，这些都是他演唱会的精华。

盖达在男高音中堪称全才，他以深厚的艺术功底和高超的语言天赋唱遍了几乎欧洲各种语言的歌剧。他通晓俄、德、意、法、英以及瑞典等多国语言，这使他不仅能胜任不同国家、不同的歌剧作品的演唱，而且能够做到纯正、准确地贴近角色，使人听不出是一个外国歌唱家在演唱另一个国家的作品。

盖达录制的唱片数量丰厚，多达100 多种，不仅包括欧美各国的歌剧，还包括各国民歌、艺术歌曲以及宗教歌曲。1978 年，盖达出版了他的自传《一份高价的礼物》。有评论家这样写道：“当人们还未发现足球场和声乐有任何关系，当股票还未盛行，当唱片公司仅有儿家时，如果你提及男高音，首先想到的就是盖达，耳边响起的是一缕缕没有压迫感的、清秀的高音。”