一直游到海水变蓝

基本介绍

2019年5月，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，在这里谈论乡村与城市，文学与现实。影片以此为序曲，交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事。出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华、梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁中的个人与家庭，成为一部跨度长达70年的中国心灵史。

鉴赏评价

《一直游到海水变蓝》迥异于贾樟柯前两部人物纪录片《东》和《无用》的轻盈简短，也比2010年首映于戛纳的《海上传奇》更加琐碎和细致。四位作家的个体叙述形成一个松散的四重奏结构，层层涂抹出厚重的历史底色。贾樟柯偏爱的口述史形式，让采访对象包含情绪的表达，通过摄影机的镜头，几乎冲破银幕。全片很少使用文献影像，兼顾电影与文学的特性，尽可能地减少观察的成分。用拍纪录片惯常爱用的设计，不断形成离间效果，*告观众，在这里，纪录片是主观的，历史的叙事是个人的。（1905电影网评）

影片中穿插了不少秦腔、豫剧等戏曲片段，呈现了中国社会独特信息。戏曲是其中一种记录民族记忆的方法，通过一代代传下来，它们传递了中国共同的经验。（《文汇报》评）

《一直游到海水变蓝》是一部制作精良的作品，但它与煽情相反，反倒有一种安静、凝重和沉思。 （《好莱坞报道》评）

影片不仅仅是一个简单的传记，实际上是作家们对中国上个世纪社会变化更个人化、更情绪化的一种思考。（《综艺》评）

《一直游到海水变蓝》中讲述的社会状态与随后现代消费主义的喧嚣形成了惊人的对比，在中国社会进步与失去的复杂交织中，在这些刻画变化的脸孔的认真讲述中，可以找到中国社会发生这些改变的答案。（《纽约时报》评）

其他信息

幕后制作

影片历时66天，四台摄影机同步拍摄，辗转山西、河南、陕西、浙江四省，行程2777公里。

团队拍摄这部纪录片的过程很“随性”，从最初的方向到成片，一直在改变。一开始也不知道会有什么叙事，所谓叙事一开始只是拍作家；后来剧组也开始同步地拍作家们生活环境里面的城市印象或者乡村印象。随着拍摄和采访进度的推进，贾樟柯才慢慢从中归纳整理出了一个模式：每个人的讲述核心都是人的一些基本问题：吃饭、恋爱、生病，关注人的精神心理可以从关注人际关系出发。

幕后花絮

导演贾樟柯之所以选择“一直游到海水变蓝”这个标题，是因为余华在家乡海盐县的海边给他讲了一个故事：小时候大海是黄色的，余华在海边走着走着，兴致上来，就会跳下海游泳，一直游，游到海水变蓝。导演被这个故事深深感染，觉得这是一个愚公移山一般的故事，于是放弃了原片名《一个村庄的文学》。